上戲與靜安區合作舉辦“戲劇與城市——紅色戲劇奏響時代主旋律”研討活動

        發布時間:2021-04-26作者:訪問量:90

                2021424日下午130分,由靜安區人民政府、上海廣播電視臺、上海戲劇學院主辦,靜安區文化和旅游局、上海戲劇學院承辦的“戲劇與城市——紅色戲劇奏響時代主旋律”研討活動正式開啟。此次活動是2021第十二屆靜安戲劇谷開幕儀式暨開幕大戲《輔德里》成功首演后的學術討論會議,會議圍繞兩大主題進行研討:一是從《前哨》到《輔德里》——如何讓年輕人走進紅色文化;二是紅色戲劇的上海現象。會議邀請上海市有關領導、來自全國各地的戲劇學者、黨史專家及媒體評論人等嘉賓,以“圓桌論壇的形式圍繞兩大主題開展了多角度、多層次、多方面的討論,并對中國共產黨建黨一百周年這一歷史關鍵節點表達了重視與關注,同時也對上海紅色戲劇作品《前哨》、《輔德里》進行了研討,提出了建議與期望。


        會議由靜安區人民政府副區長龍婉麗開場主持,中共靜安區委副書記、區長王華,中共文聯副主席、上海市文聯主席奚美娟依次致辭。王華區長提到,今年是中國共產黨成立一百周年,百年紅色印記給靜安區留下了眾多革命地標,《輔德里》是第一部關于《黨章》和中共二大的舞臺劇,大型原創話劇《前哨》則是上海市全面建成小康后的首批重點文藝項目,這兩部紅色戲劇都圍繞建黨百年,聚焦紅色主題,又同時發生在靜安區,這對于挖掘上海作為黨的誕生地具有的紅色基因有重要意義。奚美娟主席表示,今年的靜安戲劇谷不但精彩而且極具代表性,城市空間中的各類演出豐富了人民城市的新內涵。紅色題材是戲劇創作的寶貴資源,也是我們傳承發展的永恒主題,但怎樣用現代話語講好紅色故事,做到叫好又叫座,仍是值得我們深入探討的創作話題和時代命題。今天各位專家圍坐在一起,以“紅色戲劇奏響時代主旋律”的主題舉辦戲劇研討活動,為全部參與者提供了非常好的交流平臺,亦是戲劇與城市的一次頗具靜安特色的答卷。

        研討環節由上海戲劇學院院長黃昌勇主持。靜安區委常委、宣傳部長姜鳴指出,紅色戲劇《輔德里》首演就得到觀眾熱烈回應,主要在于兩個突破:一是第一次用戲劇作品來表現中共二大這個重大歷史事件;二是靜安戲劇谷開辦十二年,終于有了靜安區自己打造的原創戲劇作品。通過紅色題材戲劇《輔德里》的演出,希望我們黨在追求黨史教育的同時講好紅色故事,解決好“講什么、怎么講、誰來講”的問題,讓更多年輕人能對紅色歷史經典入心、入腦、入耳。《輔德里》制作人李東表示自己很榮幸能在建黨一百周年之際與靜安戲劇谷合作,他認為人們對中共二大的重視度不夠,所以主創團隊決定以”輔德里”為戲劇IP推廣宣傳,更好發揚上海紅色文化。《輔德里》導演牟森表示,他在著手準備這部作品的時候,就首先明確了創作的前提和限定:明確中共二大的重要歷史意義,明確此次戲劇的受眾是年輕人群體,那么要做的是讓觀眾感動、讓觀眾坐得住。牟森導演秉承著“傳遞信息、賦予意義、激發情感”的創作原則,沿用非虛構寫作的概念,提出“非虛構”戲劇概念,做到戲劇作品中人物非虛構,事件非虛構,同時力求把這一歷史事件編織成一部具有真實性的關于命運的奏鳴曲。上海戲劇家協會副主席劉文國認為,如何用紅色文化滋養當代青年是我們應該注意的焦點。上海紅色文化資源非常豐富,紅色成為上海城市精神的底色。《輔德里》這部戲之所以能受到年輕觀眾的喜愛,主要在于其故事情節真實、人物形象鮮活、藝術形式新穎。說明主創人員在尊重黨史的基礎上發揚創新意識,真正做到以史敘事,以事寫人,以人見精神。新民晚報首先記者俞亮鑫也表示,《輔德里》作為“非虛構戲劇”,其中的人物事件都是真實的,這已經使作品有了非常強大的力量。劇中很多人物是碎片化的,沒有采用傳統戲劇沖突,而導演用“中共二大”這個主要情節抓手統領主題,使作品看上去形散神不散,很好地解決了這個難題。中共上海市委黨史研究室副主任謝黎萍從黨史研究的角度肯定了《前哨》《輔德里》的真實性與宣傳作用,認為它是一堂好看、好聽、好懂、感人至深的黨課,用文藝精神傳遞建黨精神,起到了春風化雨細無聲的作用。

         原上海市委宣傳部副部長、文藝評論家陳東指出,“非虛構”戲劇《輔德里》聚焦兩個高度:第一個高度,黨性的光輝與情懷;第二個高度,人性的光芒與情義。兩個高度十分契合,在音樂的良好烘托下,使得情感在戲劇情境中達到高潮。陳東也對戲劇舞美和音樂調性等提出一些合理化的建議。原中國文藝評論家協會副主席、上海市人民政府參事毛時安認為,《輔德里》是上海繼《永不消失的電波》《戰上海》后交出的又一紅色高分答卷。他認為該劇屬于現代寫意的舞臺樣式,采取了中國傳統繪畫散點式放射性的視角,在一定空間內塑造了人物群像;又沿用了寫意美學中的“筆斷意不斷”手法,謳歌青春共產黨人在大時代洪流中的選擇。中國美術學院院長高世明表示,《輔德里》最打動他的是劇情中的“三次隱藏”:隱藏書信、隱藏照片、隱藏黨章。書法里有一個術語叫“計白當黑”,缺席不在場的隱藏力量是無限大的,正是這種不可挽回的遺憾感撬動了人類最根本的情感,使得劇情扣人心弦。與之前比較普遍的“以國為家”主流紅色戲劇觀念不同,牟森導演注重了“回家”主題的表達,這是這部戲的獨特之處。中國國家話劇院藝術總監戈大立認為,之前紅色題材過多拘泥于史詩,而我們應該學習的是歷史事跡的當代表達。對于上海來說,紅色文化的創作同樣要注重當代表達,講好中國紅色故事是一個前提,更重要的是重塑時代精神。如何以當代戲劇色彩和當代戲劇能量去超越過去經典作品,是我們都要繼續學習和探索的課題。

            中國話劇理論與歷史研究會會長、浙江大學教授胡志毅認為,相比于稱《輔德里》為“非虛構”戲劇,更應該稱之為有紀念碑意義的歷史音樂劇,這個戲賦予了儀式感的東西。牟森的敘事工程在藝術形態上一定是有創新的,其未完成的狀態有待繼續打磨。中央戲劇學院戲文系主任彭濤則通過《輔德里》關注到了一種雙向互動的轉向——主旋律戲劇轉向、先鋒戲劇轉向。現在的主旋律戲劇有高度同質化的趨勢,目前國內對主旋律文藝有一種理解上的僵化,這是應該反思的現象,而《輔德里》最有價值的就是帶來了方法論上的創新。這是一部現代感的紅色主旋律戲劇,劇中歌隊和主人公對白結合,正是主觀和客觀的有機結合。上海戲劇學院戲文系主任陳軍表示,觀看《前哨》《輔德里》兩部紅色作品后,首先感受到的就是強烈的創新精神,這兩部主旋律戲劇都排除了同類題材模式化現象,有自己獨特的戲劇結構和實驗品格。在創作方法和表現形式上力求做到多元化,同時做到從寫事到寫人、從寫高大全式的英雄人物到寫普通人性和人情的轉變,拉近了英雄形象與平凡人之間的距離。陳軍也談到受眾問題:前哨以年輕人視角帶入作品,激發他們的使命感,而《輔德里》的快節奏和跨界融合則容易被年輕觀眾群體所接受。上海戲劇學院導演馬俊豐、自媒體人奚牧凉以年輕人視角發表了對《輔德里》的觀看感受,高度評價其藝術創新性,代表了一種主旋律創作和商業化實驗戲劇更深的融合中國美術學院跨媒體藝術學院院長管懷賓從牟森導演的“敘事工程”的時間面向與空間面向兩個角度分析了紅色戲劇作品創作思路與創新方法。上海紅色文化研究院執行院長張黎明則對《輔德里》提出了自己的寶貴意見。

            上海戲劇學院丁羅男教授最后做學術總結發言,他表示,近年主旋律作品雖大幅增長,但似乎套路較多雷同。目前市場上主要有三種類型戲劇:一是主旋律創作,二是走向市場的商業化戲劇,三是審美戲劇。《輔德里》主創團隊非常有創造性地跳出了上述類型框架,意識到主旋律創作也是藝術創作,他們沒有滿足于表現史實,而是在尊重歷史的基礎上進行藝術性發揮。人們不能用歷史研究的態度去要求藝術創作。過去我們看到不少主旋律作品都未進入一定的審美層次,沒找到藝術形式,本劇恰好避開了這一問題。相信是未來主旋律文藝作品創作新啟示、新方向。

        研討活動主持上海戲劇學院院長黃昌勇表示首部聚焦中共二大的原創紅色話劇《輔德里》對于上海的文藝界,特別是舞臺藝術界起到了助推作用,“《輔德里》創新運用了當下年輕人特別容易接受的表現形式來講好紅色故事,實現了藝術上的突破。它不僅打破了傳統意義上,對于革命題材的敘事模式和表現方式,而且在舞臺藝術上走向了多種媒介的融合。”對于用一群當代“90后”在舞臺上展現百年前那群“90后”的故事、情感,黃昌勇表示,紅色題材文藝作品的創作過程和展演過程,對于參與其中的年輕人而言,就是一次教育的過程,一次以文化人、立德樹人,感悟革命精神的過程,“讓年輕人用藝術的方式進入歷史,進入那個紅色的年代,進入百年前那群年輕的革命者內心,雙方進行深度的情感交流和心靈對話,這樣做更有意思,也更有意義。”

         (戲劇文學系 博士生:車曉宇)

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